“你要开始失去些记忆，即便是些琐碎的，才会意识到，记忆构成我们的生活。没有记忆的人生不是人生，就如不能表达的智商不是真的智商一样。我们的记忆构成我们的所有，我们的思辨、感觉、甚至我们的行动。没有它，我们什么都不是。”

——路易斯·布努埃尔

年轻时的布努埃尔

回忆可以不动声色但充满想象。正如布努埃尔所说，记忆构成我们的生活，经历变成记忆，构成人生的血肉。回忆也因此成为作家、艺术家、电影人热衷的创作行为。虚构的电影和文学是一个场域，把个人记忆带到公共空间，成为公共和集体记忆。近年来的回忆行动包括杨继绳的纪实文学《墓碑》、舒浩仑的第一人称散文纪录片《乡愁》、刘震云的纪实文学《重温1942》，以及之后被冯小刚改编成电影的《1942》、草场地工作室的《民间记忆计划》、王小帅的《我11》、当代青年艺术家焉醒面墙对父亲的回忆，更不用说商业电影院里80、90后追忆青春的校园剧和跨国青春剧。记忆，在当代社会，似乎是因为害怕失去过去折射的一种焦虑感，一种记忆危机。正如Ernst van Alphen说到：“记忆危机不仅是社会政治层面上特定历史时期的产物，它同样因媒体文化产生，90年代以来这种媒体文化几乎是压倒性的存在。大量的图片、影视媒介并没有服务于记忆，相反，它们在威胁着毁掉历史记忆和记忆图像”（2004）[1].