李兆基在诸多电影中饰演反派或配角，多数时候他演的都是“基哥”，有时是饭店伙计，最终成为了剧照中明星们的背景板。

　　6月2日，年初曾抗癌成功的“港片四大恶人”之一的李兆基病逝，终年69岁。李兆基这个名字，对绝大部分年轻群体来说可能显得陌生，估计不少人会想到刚刚在香港首富位置退休的地产大亨李兆基。但是对亲身经历过上世纪八九十年代港片热潮——尤其是那些流连往返于录像厅的人来说，李兆基是一个绕不过去的存在。

　　《食神》剧照。

　　“四大恶人”已去仨港片传奇时代加速退场

　　人称“基哥”的李兆基早年间是香港涉黑团体三合会成员，后来金盆洗手投身影视，在导演林岭东的点拨下成功洗白。基哥长着一张饱经风霜的坏人脸，一般人都不敢看第二眼，演坏人顺理成章。

　　他在《监狱风云》《古惑仔》《食神》《喜剧之王》等一系列影视剧中成功塑造了大大小小的恶人角色，其年少时期混迹过的“慈云山十三太保”亦曾拍成电影。可以说，李兆基的演艺生涯称得上是本色出演。仔细观摩，会发现他的角色塑造透着“真”，但是又有不一样的效果，比如《食神》中李兆基一袭白纱在海边曼舞，荒诞过后会带给人一种生活的空洞感。有个无厘头观点认为，富豪李兆基虽然有钱，但是在大众中的认知度不一定高过演员李兆基。

　　除了演戏，李兆基还发挥过作曲才能，给《黑狱断肠歌》做过两首插曲，晚年还做过影视监制策划。对比其他恶人，李兆基可谓业界多面手，只是晚年落寞，生活落魄独居陋室，先后罹患中风、癌症。贫病交加的他曾对媒体感慨称兄道弟的娱乐圈朋友都不见踪影了，倒是早年社团的一些兄弟时不时还能接济一下，时也命也。面对镜头的李兆基，面容消瘦，神采黯然，脸上符号性的坑洼也不复昔日“恶之华”，不禁让人唏嘘。

　　因为“恶”的出色，他与成奎安、何家驹、黄光亮并称香港影视界的“四大恶人”。这几位活跃的时代，正是香港影视界的黄金时代，每个人都有一大串拿得出手的知名角色，恶得让人牙根痒痒，也让人难忘。何家驹因为颜值过于凶恶和在影视中的绝佳表现，一辈子未婚，也算是为艺术献身了。

　　只是近年来香港影视不振，这几位都过着落寞的生活。“大傻”成奎安因鼻咽癌已于2009年病逝，何家驹2015年去世，而今李兆基去天堂与前面两位聚首，只剩黄光亮，不由得让人喟叹港片传奇时代在加速度地退场。

　　《黑狱断肠歌》剧照。

　　97版《古惑仔》剧照。

　　让人过目不忘的“反派”越来越少

　　对于现在的新生代观众来说，说到香港影视，可能第一时间想到的是梁朝伟、张曼玉、周星驰、刘德华、成龙等等一大串明星，无数拥趸都能对自己的爱豆如数家珍。对那些已经淡出屏幕或者明星之外的配角们，则甚少关注了，似乎在他们的熠熠星光之外，都是一片灰暗。主角光环对观众造成的最大困扰，就是选择性的信息过滤。但事实果真如此吗？

　　他们在上世纪九十年代在内地的走红，除了精湛的表演，还有不可忽视的时代因素。彼时内地经过十多年的改革开放，居民消费能力上升，文化和影视需求井喷，内地影视出现了“向南看”的趋势，香港影视作品、从业人员大举北上，加速催熟了内地的影视工业，也给几代人带来了萦绕于岁月之上的视听记忆。

　　只有小角色，没有小演员。一个时代的辉煌，仿佛一片原始森林，除了有参天巨木，更要有攀援植物、灌木花草的存在，才能是一个完整的生态系统。香港影视剧的黄金时代也是如此，它的辉煌绝不仅仅是因为存在几个大明星，更多的是因为有无数出彩的演员众星捧月，还有后面一套符合影视工业要求的周密的产业链的运作，有各个工种的高度配合，才成就了那个时代。可以说，有“周星驰”更有“李兆基”，才是一个成熟的影视工业生态。香港影视虽然大不如昔，但是也在坚守当年的一些东西，比如2018年的香港金像奖将专业精神奖颁发给“茶水工”杨蓉莲，也有《桃姐》这样的影片，证明了人文关怀也是影视工业不可或缺的一项。

　　“四大恶人”日渐凋零的今天，我们不得不认识到一个现实——无论香港还是内地，大银幕小荧屏上让人过目不忘的反派形象越来越少了，李兆基、成奎安类型的“大恶人”更是凤毛麟角。

　　这几年，香港影视中数得上的反派角色也就邹兆龙了，但是跟李兆基等人对比，恶到极致的角色也就《九品芝麻官》里的常威和《倚天屠龙记之魔教教主》的宋青书，尔后一系列的反派角色大都已经脱离了上世纪八九十年代的“恶人”范式。

　　《千王之王》剧照。

　　《喜剧之王》剧照。

　　如果我们再环顾一下内地影视，会发现情况更严重。李兆基、何家驹等人荧屏争“恶”的同时期，内地影视的恶人也百“坏”齐放，跟陈强、葛存壮等老一辈不同，计春华、杜旭东、杜玉明、刘斌、华子、孙红雷等人的精湛表演也惊艳了不少观众的心，秃鹰、韩荣发、柯镇华、张峰、肖云柱、刘华强等经典角色也都是“头顶长包、脚底流脓”的主。但是到现在，创造这些角色的人要么走进了历史，要么处于无戏可演的状态，要么早已转型成为娱乐明星。

　　再扩大观察范围，会发现情况似乎更严重。香港影视从业人员和资本大量进入内地，香港形势严峻。内地呢？虽然比起上世纪八九十年代，我们现在有钱了，制作工艺也进步了，但是佳作似乎没有想象中的多，受追捧的都是自带流量属性的小鲜肉，影视跟艺术的关系越来越远。好的演员稀缺，好的反派演员则是少之又少。

　　举例来说，互联网影视大跃进的这十来年，涌现过哪个让人过目不忘的恶人形象？与此同时，像新版《倚天屠龙记》这种剧情拖沓，造型雷同的糟糕作品层出不穷，还被人调侃演员都是一个整形医院出来的用户。为什么呢？

　　行业需要更多李兆基

　　这里面有时代因素。就拿香港来说，影视北上，首先是资本开路，肯定往钱更多的地方扎。然后是导演、制作人等操盘手的北上，只要能够找准路径，他们能让资本赚得更多。徐克、林超贤、陈可辛等人都是这个路数，《智取威虎山》《红海行动》《中国合伙人》等都是这个路径的优秀作品。导演之后，才是演员的北上，但是时代变化太快，明星日新月异，港星的魅力也在不断下降，更何况李兆基们这种反派演员。

　　同时，涉案、警匪题材不断收紧，反派们的生存空间也越来越小。不过，就像《破冰行动》中王劲松塑造的林耀东这种质感十足的角色仍然深受观众欢迎，只要有好演员自然有好角色，可惜的是，李兆基、计春华们没有等来时代的变化。

　　《行运一条龙》剧照。

　　没有反派，正派的存在意义就会大打折扣。一部影视作品中正反角色相辅相成就是这个道理。饰演反派，对演员来说是极大的挑战。对于观众来说，很容易把情节代入戏外，演不好会被骂，演好了被骂得更凶，甚至有生命危险。绝大部分反派演员，往往因为外貌特征和经典角色，整个演艺生涯中只能出演同类角色，造成戏路狭窄，难有其他突破，这对一个有野心的演员来说都是需要承担的代价。我们看到李兆基们义无反顾地投入了进去，塑造了一个个经典角色，这种职业精神应该受到推崇。

　　影视的发达是各方综合作用的结果，人是灵魂的存在。靠钱，是堆积不出一个黄金时代的，靠整容更不行。放眼当下，我们需要补的课还有很多。

　　微博上有一位网友说得好，“好演员正是可以演一辈子的坏人，走时却可以拥有圣者般的祭奠”，李兆基远去，希望能带来更多的思考。

　　□何殊我（评论人）