我当导演就是为了拍科幻电影

截至3月14日，《流浪地球》票房达到46.16亿，不仅成为中国影史票房第二高的电影作品，也是近一个多月最受关注的文化现象。《流浪地球》为什么出现在当下并受到欢迎？它的尝试是否为中国科幻电影的发展开启了一扇大门？中国科幻电影相对于好莱坞处于什么水准？3月13日，《流浪地球》导演、从山东走出去的电影制作人郭帆接受齐鲁晚报·齐鲁壹点记者专访，畅谈《流浪地球》制作的台前幕后。

本报记者 倪自放 　　　　　　　　

票房过10亿时松了口气

即使不算在北美地区的优异成绩，《流浪地球》已然“火了”，郭帆表示，影片确实受到了更多的关注，“但我个人没有‘火了’的感受，生活和心态上也没太多的变化，因为之前《同桌的你》上映时有类似的经历，所以这次会平淡很多。只是《流浪地球》票房过十亿的时候，我松了口气，这个时候影片基本保本，不亏钱了，在这种情况下我们就会有机会做后面的项目。”接受本报记者专访时，郭帆刚从美国回来，目前《流浪地球》正在北美地区上映，他参加了影片在美国部分场次的影迷见面会。目前《流浪地球》在北美地区的票房达到580万美元，是近年来华语片在该地区的最高成绩，“一开始在64家影院上映，现在大约是100家，主要是华语观众，反响还是比较好，上座率都在90%以上。”郭帆介绍，《流浪地球》的非华语观众相对较少，“美国观众的观影习惯是不看字幕，而咱们的《流浪地球》以中国普通话为主要语言，非华语观众接受起来还是有一定难度。”

郭帆承认，在《流浪地球》上映前自己非常忐忑，有一场点映是针对科幻界的知名人士的，包括小说原著作者刘慈欣在内。那场放映，郭帆是在影片开场熄灯十分钟后才溜着墙边儿悄悄进去，坐在角落里，暗中观察大家的反应。

郭帆的忐忑，源自于《流浪地球》的来之不易。从筹备到上映的四年间，《流浪地球》每天都会遇到新的困难，各个方面都有，甚至在前期准备过程中，因各种原因项目差点夭折。但在郭帆看来，最大的困难还是来自于信任，一开始这个项目的团队只有两个人，来自外界的审视都带着怀疑的意味——为什么是你？你有什么能力？你能不能做好一部科幻片？一切都靠一点点的努力去证明。从故事大纲到剧本，从3000多张概念设计到8000多张分镜头画稿，一个关于电影的大致雏形逐步清晰，慢慢让合作伙伴建立起了信心。团队人员也从两人增加到最后的7000余人，共同完成了这个项目。

《流浪地球》到来正逢其时

出生于1980年的郭帆是山东济宁人，《流浪地球》并不是他的第一部作品。2011年，郭帆自编自导电影处女作《李献计历险记》上映，并于次年获得第16届韩国富川国际电影节最佳亚洲电影奖，但影片票房并不理想。2014年，郭帆执导的第二部作品《同桌的你》票房大卖，同年影片获得第21届北京大学生电影节组委会大奖和第10届中美电影节金天使奖。

从《李献计历险记》到《同桌的你》再到《流浪地球》，郭帆的成长非常明显。郭帆说，在《李献计历险记》上映后，他进行了深刻反思和改进，写了三万字的总结，提醒自己在之后作品中着重考量观众需求和艺术追求之间的平衡点，“在《李献计历险记》中，我创作的自我表达算是比较多的，到了《同桌的你》，自我表达可能不到一半。《流浪地球》中自我表达可能占比不到一成，但也可以说自我表达和观众需求融合在了一起，两者统一得比较好。”

在郭帆看来，在观众需求方面，《流浪地球》或者说科幻片在2019年到来正逢其时，“从属性上讲，科幻电影和其他类型片有一个不同之处，在于它和国家的综合国力是息息相关的，比如说前段时间中国玉兔登月，证明了我们的科技实力，在这种情况下，我们的观众看到电影里的中国宇航员和空间站，才会有信服感。”

《流浪地球》中有许多具有中国文化特征的设置，“电影有很多中国式的情感元素在里面，比如父子关系。当然，我们也在电影中建立了一些人类命运共同体的概念，比如最后救援任务的完成，其实是有很多其他国家的参与。”

郭帆说，文化表达上的差异，是中国科幻电影和好莱坞大片的本质区别，“我们是面朝土地背朝天的民族，而西方是面朝大海仰望星空。我们对土地的那种深厚的情感与西方是不同的，所以影片中才会出现带着地球去流浪的设置；第二个是集体主义精神，发动机坏了，不是超级英雄来救援，而是无数个救援队出发集体行动。”

相比好莱坞有差距但应该自信

“对于我本人来说，我一直是想拍科幻类型的电影，我当导演就是为了拍科幻电影。”郭帆说，他的第一部电影《李献计历险记》就是一部科幻电影，但促成《流浪地球》这样的大制作科幻电影的，一方面是刘慈欣的原著，另一方面则是为了尝试更完备的工业流程，“2014年，我们几个导演去美国学习，看到了和好莱坞电影工业的差距，这种差距主要在电影工业化方面，打个比方说，我们还是手工作坊，但是好莱坞的工业体系已经达到了产业化。而做科幻电影，可以很好地历练这种工业流程，从美国回来后，我们这几个导演都在尝试做科幻电影。”

《流浪地球》的成绩有目共睹，不过郭帆很清醒，不管是科幻片还是整个电影工业，华语电影同好莱坞差距明显，“从拍摄和实际制作而言，我们还存在25到30年的差距。当然，因为现在的全球化、互联网的发展和新技术的使用，比如3D打印、VR技术等，我坚信我们可以通过十年的时间来追赶。我们的后期特效与好莱坞也存在着10到15年的差距，目前只能够达到他们的中游水平。”

尽管与好莱坞差距明显，但《流浪地球》的标本意义依然不小，影片有75%的特效是由国内团队完成的，另外25%是韩国和德国的团队完成。“我们从海外团队中学习了很多经验，也利用他们的成果来激励我们国内的团队。”郭帆说。

之前业内有一种声音，认为中国观众对好莱坞和中国科幻片的宽容度不一样，对本土科幻片的宽容度相对低一些，认为这是国产科幻片难拍的另一原因。对此，郭帆表示自己并没有太受这方面的困扰，“其实在《流浪地球》之前，整个电影市场国产片占比已经超过6成，高于好莱坞制作，这样的比例已经持续了好几年，国产片包括国产科幻片都应该自信。”